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，如果再不补偿点什么，叶筝实在良心难安。

这一个月的咖啡额度很快就喝完。

叶筝每天都是酒店片场两头跑，连抽空回家看看的时间都没有。电影拍到现在，剩下的每一场戏都很重要，细节要一遍一遍去抓，特别是温别雨发病期间，他的神情、他的肢体控制，永远都要有一个度，只有找准了这个度，才能更贴近现实生活里的舞蹈症病人。

除夕之前，费怡给叶筝放了十天假——

但这十天时间里，叶筝不能回家，不能离开剧组，也严令禁止外来人士探班。费怡想要叶筝保持好温别雨的情绪，为了不让外界事情干扰到他，叶筝的手机都交由剧组保管。

他只能待在剧组安排的房子里，每天早上六点起床，看剧本、学习舞蹈症患者的日常……然后到十二点睡觉，以此类推。这几天里，叶筝没有和任何外人交流过，连全风都只是把买好的饭菜放到房子门口，至于叶筝想不想吃、什么时候吃，一概没人管。

到了第十天，剧组重新开机，闭关成效也得以显现。镜头下，叶筝完全换了个人一样，站着时，他的眼神毫无生气，有时候甚至会发飘、闪躲；坐着时，两条腿偶尔会不知觉地晃动、摇摆，连剧组的顾问医生都称赞这样的表演非常“写实”。

今天要拍周海出院——被温别雨带到戏班外一家破毁的小房屋里“囚禁”的戏码——

这家小房屋是在影视城里搭的内景，用几块薄板建起来，没有窗户，墙上涂满发霉的黑点和蜘蛛网，天花水泥脱落，钢筋外露，屋里就一张纸皮搭的床和一把木椅子，另外还有个印着囍字的痰盂。

开拍前，叶筝还是习惯性地和顾明益对词、走戏，但顾明益明显感觉出他们戏外的交流变少了，除了和摄影师确认走位那几分钟，叶筝很少再和其他人说话，多数时候都是一个人在发呆。

处于这种高压环境下的叶筝，所达到的预期简直超出费怡估量。今晚这场戏是周海摔伤头部、记忆力受损后，第一次和温别雨静下心来谈话。

很典型的一场文戏。布景也就一张床、一把椅子，周海坐在床沿，头上扎满绷带，言明自己再也无法背诵戏文，上台唱戏更是痴人说梦，他问温别雨这样是不是满意了、是不是把仇报回来了，温别雨却一个字都没有回应他。两人又沉默许久。

沉默在影视情节里有诸多的喻义。选择沉默的一方可以是愤怒、可以是愧疚、可以是怨恨、悲哀、不安，或者更多更多，因为缺少台词补白，演员通常需要运用额外的方式来传递情绪，而最常见的做法就是调整眼神——

一种无需言语，却又胜过言语的表演技巧。

这场沉默的戏份要求一镜到底，因此周海和温别雨之间的眼神戏路不能断，一断整场戏就垮了。

“温别雨，你听到周海问你是不是满意了的时候，你先看着他，这里的看不需要太坚定，你就像平时看物品那样去看他，然后听到他说下一句台词，问你是不是把仇报回来了——你才给个实一点的凝注，一定要先凝视，再注视，”费怡将剧本上标好的便利贴粘到叶筝手上，“你要把整个眼神转化的路线走出来，也就是说先聚拢，再去细看。”

导演特地找了个隐僻的角落和两位主演讲戏。三个人都带着做满笔记的台本，费怡站中间，和叶筝沟通完，她又转向顾明益，“周海这里，他看起来是比较温和的，好像不计较、也好像接受了自己脑袋受伤的事实，你要做的就是在温别雨看你的时候，不要回避他的眼神，反而要轻松一点去面对他。”费怡又把另一张便利贴粘到顾明益手背，“镜头是从你这边开始拍，前三秒是定镜，所以你调子一定要定好，这场戏能不能继续走下去就看你的了。你和温别雨是两种不一样的心境，你要稳，要笑，要完完全全的不在意，而不是看起来不在意。”